电影，小说交*媾了这么多年，互有攻受。总的来说，还是小说改编成电影的受众比较多一点。小说改编成电影，配以声光特效，愈见丰腴。而电影改编成小说后则显 得像纵欲过度被榨干的嫖**客。道理很简单，都是拿叙事做本家功法的电影和小说，既然互攻互受，叙事上自然谁也毙不掉谁。但是人家电影那叫借壳上市，好比夜店 女郎心血来潮来个制*服*诱惑“大学生之夜”，生意自然滚滚。但是小说就玩不转了，本来就那么点东西，你还要半露不露的去站街，还没等进房间就已经看了个七七 八八，兴趣索然是必然的。
　　前阵子读完奥尔罕-帕慕克的《我的名字叫红》，心想这老小子还挺有小聪明的，叙事上玩弄个技巧就颠颠的跑到瑞典拿奖金去了。谁要说奥尔罕-帕慕克没有借鉴 过《白银时代》的话，那你只能接受我一直以来的这个看法了：“王小波要是活着，就是第一个拿诺贝尔文学奖的中国人。”好吧，时值2008年，庄羽在与郭菊 花这个庞然大物斗智斗勇很多年后，知难而退而求其次，挑了个软柿子--奥尔罕-帕慕克。庄羽领衔成立“作家权益保护协会”，控告奥尔罕-帕慕克抄袭王小 波。没想到瑞典皇家科学院竟然干净利落的取消奥尔罕-帕慕克的奖项，补发给王小波。庄羽哑然，本来只是打算给协会造造声势，没想到竟扳倒一个大师。欲哭无 泪，心服口服，今后日日向着郭教主的方向朝拜……

　　花开两朵，各表一枝。我们的王二风生水起了，很多人打起了改编《白银时代》的念头，哎你说气人不气人，怎么这活就落到我手里了呢。我们的政策是不错怪一个 好人，也不放过一个坏人，奥尔罕·帕慕克是冤枉，改编剧本的活给你了。老小子感激涕凌：“瞧好吧您呐。”要说前诺贝尔文学奖获得人也真不是盖的，一般改编 剧本最怕的就是碰到古龙，卡夫卡，王小波之流，古龙玩剧情烘托，干货没多少；卡夫卡玩意识流，《第七封印》倒是开了个好的先河，让人看到了这类小说和电影 结合的可能，反正改来改去还是看不懂；王小波干脆是卖弄智商，总是玩自言自语，还是那种故意让别人听到的自言自语。
　　接着咱就选导演吧，昆汀腆着个鞋拔子脸凑过来了：“这咱得得着啊，叙事结构这活咱门儿清啊，您说吧，是环形叙事结构还是分段独立式？”得，那我也不绷着 了，这活除了你别人还真干不了，总导演就你了，把老奥那本子看看，把《白银时代》的叙事整合整合，就来个环形叙事+分段独立结构。再给你配几个副导演一人 导一段，省得你独自坐大，又去卖番茄酱和卖糨糊的那拿回扣。这厮掏出个墨镜把三角眼盖上了：“请好儿吧您呐，片尾字幕咱再给您加一句‘In memory of Drug Abuser and No.2 Wang’。”

　　颠出没几步这孙子又折回来了：“你说咱这次还是弄个谁也看不懂的？还是注重说教？还是注重叙事？”真让人火不打一处来，你大爷的，你开影像店那么多年的时 间喂狗了？现在除了耍耍酷，泼泼血，骂骂人啥也不会了？你总导演我总导演？边儿去，还是我自己来吧，你干执行导演。这么弄，拍完得让影迷看出两点。一条明 线：王二和代表体制的女人，不是cao代表学生时代体制的老师就是被cao，不是“枪毙”代表社会体制的同事就是被“枪毙”，再不就是跟代表禁锢思维的埃 及艳后欲拒还迎。“那蛇颈龙呢？”你这脑袋，脑仁扣出来就松子那么大，还得是不带壳的。没有女人就代表没有禁锢，没有体制呗。“那暗线呢？”得了，不骂你 了，暗线就是王二的“小和尚”，暗示男权主义也好，人性*解放也好。那帮影评的孙子咋理解咋理解，他们越琢磨咱这 DVD 卖得越多。“可是中国人不都盗板么？”猪脑子，那不还有豆瓣上那帮文青么？再不济咱蒙外国影评的孙子不就结了？

　　得了，我还是手把手教你吧，第一段蛇颈龙：找法国那帮拍纪录片的家伙来弄，就是《鸟的迁徙》，《帝企鹅日记》那帮人。再拉一批玩CG和虚拟现实技术的人。 要效仿《鲨鱼总动员》里那只威尔·史密斯脸小鱼的做法，把蛇颈龙的轮廓弄成王小波。第二段埃及艳后：找好莱坞吧，让他们打个翻身仗。不用外籍演员，虽然我 很心仪玉婆泰勒。第三段学生时代和第四段成*人时代：找老谋子和唐季礼这两个穿越控，什么《古今大战秦俑情》和《神话》都给我看湿了……裤子。记住，通篇王 二和女人都要同样的演员来演。时不时要插画外旁白：未来的世界是银子的。王二的“小和尚”也要做为一个意象时不时的出现，并且根据叙事的需要形态要有所变 化。得，弄去吧，不得个金狮，金熊，金球，金棕榈，奥斯卡五冠王不给你馍吃！！